疏离感和陌生感的意思是什么，疏离感和陌生感的区别-腾众软件科技有限公司

疏离感和陌生感的意思是什么，疏离感和陌生感的区别爵士舞的拼音怎么写，爵士舞的拼音怎么打

　　爵(jué)士舞的(de)拼音怎么写，爵士舞的拼音怎么(me)打(dǎ)是爵士舞的拼音(yīn)是：jué shì wǔ的(de)。

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爵士(shì)舞的拼音怎么写，爵士舞的拼音怎么打

　　爵(jué)士舞的拼音是：jué shì wǔ。

　　爵士(shì)舞即美国现代舞，是一(yī)种急促又(yòu)富动(dòng)感的节奏型舞蹈，是属于一(yī)种外放性的舞(wǔ)蹈。

　　它具有一(yī)定得特征，送胯(kuà)、扭腰、身体呈(chéng)波浪型扭动(dòng)是爵士舞的主要特点。

爵士是什么意思(sī)?

　　美国人称呼(hū)爵士是什么(me)意思(sī)

　　说明那孩子移民英国了

　　爵(jué)士是什么意思(sī)

　　爵士是欧洲君(jūn)主国的一种爵位，是指在战场(chǎng)上(shàng)立过功劳或因某种特殊的意义(yì)，因(yīn)而得到国王赏赐田地的(de)人(rén)。

　　低级，不世袭。

　　不属于贵族。

　　也可以作为(wèi)一种音乐的名称(chēng)。

　　有同名球队(duì)和电影(yǐng)角(jiǎo)色、汽车品(pǐn)牌(pái)

　　爵(jué)士乐：是爵士(shì)舞起源的(de)重要原动力，但现代爵士(shì)舞(wǔ)也受到古典音乐(lè)、摇滚乐、迪斯(sī)可和hip hop的(de)影(yǐng)响，发展出modern-jazz、disco-jazz、rock-jazz、new-jazz等。

　　　　【拼(pīn)音(yīn)】 jué shì

　　爵士的起源(yuán)1

　　Ragtime Blues与已有形式融合(hé) 　　事情(qíng)发生在1917年(nián)的一个(gè)夜晚(wǎn)，在纽(niǔ)约(yuē)的(de)一家名叫赖森威的(de)夜(yè)总(zǒng)会里出(chū)现了一(yī)个由五个白人组(zǔ)成的乐队，他们自称为(wèi)“正宗狄克西(xī)兰(lán)爵士(shì)乐队”，他们(men)演奏著(zhù)一种十分新奇(qí)的(de)音乐，这种音乐似乎有一种(zhǒng)特殊(shū)的魅(mèi)力(lì)，使(shǐ)跳(tiào)舞的人(rén)感到十分轻松，而且越(yuè)跳越(yuè)高兴。

　　第二天一家杂志对(duì)这一事件进行了报道(dào)和哗弯评(píng)论，立即在社会上产生(shēng)了很大(dà)反响。

　　随后，这一(yī)乐(lè)队录制的(de)唱片也被人们竞相(xiāng)购买，同爵士(shì)

　　时，爵士这一次也(yě)成为美国(guó)词(cí)汇中的常(cháng)用词了。

　　　　它们还鲜有那种衍生出现代爵士乐的基(jī)本(běn)特征(即兴，音色、音高(gāo)与时(shí)值上(shàng)的微(wēi)妙变化)。

　　一些热衷(zhōng)于报道爵士音(yīn)乐的专栏作者(zhě)与观察者(zhě)，通常本身并(bìng)非是受过(guò)专门(mén)训练(liàn)的音乐研究(jiū)者。

　　当(dāng)我们想从他们的报道(dào)中了解些专业的(de)知(zhī)识时(shí)经常会陷入(rù)困窘之中，因为(wèi)访谈中记录下的(de)对话(huà)通常很少涉及实质性(xìng)的问题(从早期爵士乐手演奏(zòu)角度提问(wèn)的)。

　　采访(fǎng)者几乎(hū)不会问及这些(xiē)早(zǎo)期音乐家有关音乐方面(miàn)的关键性问题，而(ér)把采访(fǎng)角度倾(qīng)向于(yú)个人经历与社(shè)会话题上。

　　即(jí)使(shǐ)采访者(zhě)问及探索音乐(lè)方面的(de)问题，被采访(fǎng)者的如(rú)实回答(dá)也比不(bù)上(shàng)一(yī)段(duàn)真实的音乐资料来得准确与有(yǒu)价值。

　　爵(jué)士乐(lè)的起源(yuán)问(wèn)题始终(zhōng)笼(lóng)罩着一层迷雾，然而竖芦伍，接(jiē)下来我们还是尝试着整合一下(xià)从各个(gè)角(jiǎo)度对这(zhè)个问题的研究成(chéng)果。

　　当你阅读时(shí)，始(shǐ)终要记着爵士乐(lè)并不是完全这样起(qǐ)源的，即(jí)使这些观点看上去多么(me)得(dé)合理(lǐ)与符合逻辑。

　　　　爵士乐源自于二十世纪(jì)初(chū)期新(xīn)奥尔良一带民间音乐(lè)、流行(xíng)音乐、古典音乐的融合。

　　它至少是由两股(gǔ)潮流演变发展而来，一是美(měi)国(guó)黑人在音乐上的创造性(xìng)的贡献(xiàn)－Ragtime和Blues，这在后面(miàn)我们会谈到；其二是一些已有的音乐(lè)形式(当时(shí)的(de)流行音乐(lè)、进(jìn)行曲、四对舞(wǔ)曲quadrilles等等)表演上往两个(gè)畅殊方面的(de)不断探索。

　　一种是强调色彩化地变换音高(gāo)，这种音高变(biàn)换在(zài)正统的欧洲音乐中会被视为离调爵(jué)士乐

　　、走音，但在爵(jué)士乐中却很(hěn)常见(jiàn)不被看作(zuò)为是出错或非正规(guī)的演(yǎn)奏技巧；另一(yī)种是强调音(yīn)色的(de)粗犷与变化。

　　这(zhè)两种以外还有(yǒu)一种特殊的演(yǎn)奏方(fāng)式被称为Ragging，Ragging是指(zhǐ)为(wèi)了选择音符切进(jìn)或强调(diào)重音而抢拍、拖拍的手法，它把(bǎ)本(běn)不切分的(de)音(yīn)型(xíng)进行切分处理来造成Ragging的效果(guǒ)。

　　这使得音(yīn)符与(yǔ)音符以一种(zhǒng)含糊不清的方(fāng)式来(lái)连接(jiē)，而重(zhòng)音则起到一种推(tuī)动音符和使之(zhī)生动化的作(zuò)用，最终导致我们现(xiàn)在视作为爵士乐(lè)的特(tè)殊节奏效果的(de)形成，也是爵(jué)士摇摆(bǎi)感的构成(chéng)基(jī)础之一(yī)。

　　但(dàn)是一般的(de)学(xué)者在(zài)这一点上不全这么认为，他们中大多数把爵士乐的摇摆感看作是非洲或(huò)美国黑(hēi)人(rén)的(de)一大贡(gòng)献。

　　　　音乐研究者认为这种音(yīn)高与音色(sè)上的(de)演(yǎn)进对(duì)爵士管乐演奏(zòu)者来讲并(bìng)不是直接来自(zì)于对非洲黑人演唱的模(mó)仿，相反它来(lái)自于对更为宽的区域(yù)范围、更具想象力的声音(黑(hēi)人的田间(jiān)号子、做工歌、街(jiē)头小贩的叫卖声(shēng)、布鲁(lǔ)斯等)的(de)模仿。

　　这些素材被(bèi)Minstrel Show(十九世纪起源于美(měi)国的一(yī)种由(yóu)白人扮演黑人进行表演、演(yǎn)唱黑人歌曲的演出)使用时始终具有幽默与叙(xù)事效(xiào)果。

　　举个(gè)例子，在Original Dixieland Jazz Band1917年的录音“Livery Stable Blues”中可(kě)以听到......

　　爵士(shì)余或是什么(me)意思？为(wèi)什么有爵士(shì)这个词语(yǔ)？

　　爵士：爵士是西方的(de)一(yī)种贵族爵位，是指在战场上立过功(gōng)劳，因而爵(jué)士是皇(huáng)家给人的封号(hào)，现(xiàn)代一(yī)般(bān)授予(yǔ)对社(shè)会(huì)有(yǒu)杰出贡献的人，古代则是对(duì)忠诚的人的奖赏(shǎng)。

　　从大到小依次是公、侯、伯、子(zi)、男。

　　其中公爵、侯爵、伯(bó)爵是可以世袭的，但(dàn)是世袭(xí)的时候必须降一个等(děng)级，比如，伯爵的长子就能(néng)世袭(xí)到(dào)子爵的头衔。

　　还有一个(gè)特(tè)殊的就是勋爵，就是授予了一些比较重要的(de)勋章后一并(bìng)授予的(de)爵位得到国王赏赐(cì)田地的人(rén).

　　爵士乐是什么意(yì)思

　　爵(jué)士(shì)乐(lè)（Jazz），于19世纪末20世(shì)纪初(chū)源于(yú)美(měi)国，诞生于南部(bù)港口(kǒu)城市新奥(ào)尔良，音乐根(gēn)基来(lái)自布(bù)鲁斯（Blues）和(hé)拉格泰姆（Ragtime）。

　　爵(jué)士乐讲究即兴，以具有摇摆(bǎi)特点的Shuffle节奏为(wèi)基础(chǔ)，是非洲黑人文化(huà)和欧洲白人文化(huà)的结合。

　　20世纪前十几年爵士乐主(zhǔ)要集中在(zài)新奥尔良发展，1917年后转向芝加哥(gē)，30年(nián)代又转移至纽约，直至(zhì)今天，爵士乐(lè)风(fēng)靡全球。

　　爵士乐的主要风(fēng)格有：新奥尔良爵士(shì)、摇滚乐、比博普、冷爵士(shì)、自由爵士、拉丁爵士、融合爵士等。

　　爵士乐(lè)什么意思

　　爵士是欧(ōu)洲君主国的一种(zhǒng)爵位，是指在战场(chǎng)上立过(guò)功(gōng)劳或因(yīn)某(mǒu)种特殊的意义，因(yīn)而(ér)得到国(guó)王赏(shǎng)赐(cì)田地(dì)的人。

　　低级，不世袭(xí)。

　　不属于贵族。

　　也可以作为一(yī)种(zhǒng)音乐的名称。

　　有(yǒu)同(tóng)名(míng)球队和电影角色、汽车品(pǐn)牌

　　爵士乐(lè)：是爵士舞起源的(de)重(zhòng)要原动力(lì)，但(dàn)现代爵士舞也受到古典(diǎn)音乐、摇滚(gǔn)乐、迪斯可和hip hop的影响，发展(zhǎn)出modern-jazz、disco-jazz、rock-jazz、new-jazz等。

　　　　【拼音(yīn)】 jué shì

　　爵士(shì)的起源1

　　 Ragtime Blues与(yǔ)已有(yǒu)形式融(róng)合　　事情(qíng)发(fā)生(shēng)在1917年的一个(gè)夜晚，在(zài)纽约的一家名叫赖森威的夜总会里(lǐ)出现了一(yī)个由五个(gè)白(bái)人组成的乐队，他(tā)们自称为“正宗狄克(kè)西兰爵士乐(lè)队”，他们演(yǎn)奏著(zhù)一种(zhǒng)十分新奇的音乐，这种音乐似(shì)乎有一种特殊的魅力(lì)，使跳舞的人感到(dào)十分轻松，而且越跳越(yuè)高兴。

　　第二天一家杂志对这一事件进行了报道和(hé)评论(lùn)，立即(jí)在社会(huì)上产生了很大(dà)反响。

　　随后，这(zhè)一乐队录制(zhì)的(de)唱片也(yě)被人(rén)们竞(jìng)相购(gòu)买，同爵(jué)士(shì)

　　时(shí)，爵士这一次(cì)也成(chéng)为(wèi)美国词汇(huì)中(zhōng)的常用(yòng)词了。

　　　　它(tā)们(men)还(hái)鲜有那种(zhǒng)衍生出现代(dài)爵士乐的(de)基本(běn)特征(即兴，音色、音(yīn)高与时值上的(de)微妙变化)。

　　一些热衷于报(bào)道爵士音乐(lè)的(de)专(zhuān)栏作者与(yǔ)观察(chá)者，通常本身并非是受过(guò)专门(mén)训(xùn)练的音(yīn)乐研(yán)究者。

　　当我们想从他们(men)的报道(dào)中了(le)解些专业的知识时经常会陷入困窘之(zhī)中，因(yīn)为访谈中记录(lù)下的对话通常很少涉及实(shí)质性(xìng)的问题(从早期爵士乐手演奏角度提问的)。

　　采(cǎi)访者(zhě)几(jǐ)乎不会问及(jí)这(zhè)些早期音乐家有关音乐方(fāng)面的关键性问(wèn)题，而把采访角度倾向于个人经(jīng)历与社会话题(tí)上。

　　即使采访者问及探索音乐方(fāng)面的问(wèn)题，被采(cǎi)访者的如实回答也比(bǐ)不上一段真实的音(yīn)乐资料来得(dé)准(zhǔn)确与有价值。

　　爵士乐的起源(yuán)问题(tí)始终笼罩着一层迷雾，然而，接下来我们还是尝试着整(zhěng)合一下从各个角(jiǎo)度(dù)对这个问题的研究(jiū)成果。

　　当(dāng)你阅读(dú)时，始终要记着爵士乐并不是完全这样起(qǐ)源的，即使这些观点看(kàn)上去多么得合理与符(fú)合逻辑。

　　　　爵士乐源(yuán)自于二十世纪初期新奥尔良(liáng)一带民间音乐、流行音乐(lè)、古典音(yīn)乐的(de)融合。

　　它(tā)至(zhì)少是由(yóu)两股潮(cháo)流演变发展而来，一(yī)是美国(guó)黑人在音乐上(shàng)的创造性的贡献－Ragtime和(hé)Blues，这在(zài)后面我们会谈到；其(qí)二(èr)是一(yī)些已有(yǒu)的音乐形式(当时的流(liú)行(xíng)音乐、进行曲、四对舞(wǔ)曲quadrilles等等)表演上(shàng)往两个特殊方面的不断探索。

　　一种是强调色(sè)彩化地变换音高，这种音高变换在正统的欧洲(zhōu)音乐中会被(bèi)视为离(lí)调爵士乐

　　、走音，但在爵士乐中却很常见(jiàn)不被(bèi)看作为是出错或非正规的(de)演奏(zòu)技巧(qiǎo)；另一(yī)种是强调音(yīn)色的粗犷与变化。

　　这(zhè)两种以(yǐ)外还有一种(zhǒng)特殊(shū)的演奏方式(shì)被称为Ragging，Ragging是指为(wèi)了选择音符切进(jìn)或强调重音而抢(qiǎng)拍、拖(tuō)拍的手法，它把本不切分的音型进行切分处理来造成Ragging的效果。

　　这(zhè)使得(dé)音符与音符(fú)以(yǐ)一种含(hán)糊不清的方(fāng)式来连(lián)接，而重音则起(qǐ)到一种推(tuī)动音符(fú)和使(shǐ)之生动化的作用(yòng)，最终(zhōng)导致(zhì)我们现在视作为爵士乐的特殊节奏效果的形成，也是爵士摇摆感的构成基础之一。

　　但是(shì)一般的学者在这一(yī)点(diǎn)上不全这么认(rèn)为，他们中大多数把爵士乐的摇摆(bǎi)感(gǎn)看(kàn)作是非(fēi)洲或美国黑(hēi)人的一大(dà)贡献。

　　　　音乐(lè)研究者(zhě)认为(wèi)这种音高与音色(sè)上的(de)演进对爵士管乐演奏者来讲并不是直接来(lái)自(zì)于对非洲黑人演唱(chàng)的(de)模仿，相反它来自于对更为宽的区(qū)域范围、更具(jù)想象力的(de)声音(黑(hēi)人的田间号子、做工歌、街头(tóu)小贩的叫卖声、布鲁斯等)的模仿。

　　这些素材被(bèi)Minstrel Sh疏离感和陌生感的意思是什么，疏离感和陌生感的区别ow(十九(jiǔ)世纪起源于美国的一种由白人扮演(yǎn)黑人进行表演、演唱黑人歌(gē)曲的演出)使用时始终具(jù)有幽默与叙事效(xiào)果。

　　举个例子，在Original Dixieland Jazz Band1917年的录音“Livery Stable Blues”中可(kě)以听到......

　　爵士乐到底什么概(gài)念

　　 “什么(me)是爵(jué)士乐？” 曾(céng)有人问(wèn)著名的爵士乐大(dà)师(shī)路(lù)易斯·阿姆(mǔ)斯(sī)特朗，“爵士乐究竟是什么？”，他回答说：“如果用(yòng)语言来答复，你就一辈子也(yě)明白不了。

　　” 一(yī)般地(dì)说，爵士乐都(dōu)是二拍子(zi)的，每小(xiǎo)节(jié)两(liǎng)拍或四拍。

　　这种二拍子的节奏背(bèi)景(jǐng)在(zài)低音部(bù)始终(zhōng)存在，使得爵士乐有(yǒu)一个稳(wěn)定(dìng)的、规律(lǜ)的节奏基础。

　　在节奏性低音的上方，则是重音位置不规疏离感和陌生感的意思是什么，疏离感和陌生感的区别则的旋律、和声和(hé)对位(wèi)声部，它们惯常使用(yòng)的切分音效果与规律(lǜ)的低音声部之间(jiān)形成(chéng)了强(qiáng)烈(liè)的对(duì)比。

　　在爵(jué)士乐的曲(qū)调中(zhōng)，除(chú)了从欧洲传统音乐(lè)、白人的民谣和通俗歌(gē)曲中吸(xī)取的成分(fēn)之外，最有个性的是“布(bù)鲁斯音阶”（关于这种(zhǒng)音阶的结(jié)构，我(wǒ)们将在有关(guān)布鲁斯的部分(fēn)专(zhuān)门介绍），而爵士乐的和(hé)声可以说(shuō)是完全建立在传统和(hé)声(shēng)的基础(chǔ)之(zhī)上，只(zhǐ)是更加自由地使用(yòng)各(gè)种变化(huà)和弦，其中主(zhǔ)要的(de)与众不同之处，也是(shì)由布鲁斯和弦(xián)带来(lái)的。疏离感和陌生感的意思是什么，疏离感和陌生感的区别p>

　　爵士乐在(zài)使用的(de)乐器和(hé)演奏方(fāng)法(fǎ)上极(jí)有特(tè)色，完全不(bù)同于(yú)传统乐(lè)队(duì)。

　　自(zì)“爵士乐时代”以来，萨克斯管成为销售(shòu)量(liàng)最(zuì)大的(de)乐器之一；长号能够(gòu)奏出其他铜管乐器(qì)做(zuò)不到的、滑稽(jī)的或(huò)是怪诞的滑音(yīn)，因而在爵士乐队中大出风头；小号也是爵士乐(lè)手偏(piān)爱的乐(lè)器(qì)，这种乐器加(jiā)上不同的弱音器所产生的新奇(qí)的音色以及最高音(yīn)区的几个音几乎(hū)成了爵士(shì)乐独有的音色特(tè)征；钢琴、班卓琴、吉(jí)他以及后来出现的电(diàn)吉他则以其(qí)打击式的有力音响和演奏和弦的能力而(ér)占据重要地位(wèi)。

　　相反，在传统乐队中最重(zhòng)要(yào)的弦乐(lè)器（小(xiǎo)提琴、中(zhōng)提琴、大提琴(qín)）的地位相对次要一(yī)些(xiē)；圆号(hào)的(de)浓郁(yù)音(yīn)色在管(guǎn)弦乐队中是很迷人(rén)的，但是(shì)对于爵(jué)士乐队来说，它的(de)气(qì)质太温顺了，几乎无人(rén)使用(yòng)。

　　在管弦乐队中，每件乐器在(zài)音色和音量(liàng)的控制(zhì)上(shàng)都(dōu)尽量(liàng)溶入整体的音(yīn)响之中，在爵士乐队中却恰恰相反，乐手(shǒu)们(men)竭力(lì)使每一件乐器(qì)都“站起来”。

　　乐队(duì)的编制(zhì)很灵活，最基本的是两个部分——节奏组与旋律组(zǔ)。

　　在早期的(de)爵士乐(lè)队中，节奏组由低音号、班卓琴和鼓组(zǔ)成，后来，低音号和班卓琴逐渐被低音提琴（倍司）和吉他所取代，钢琴(qín)也加入进来。

　　在(zài)30年代，兴起一(yī)种舞曲乐队，当时称(chēng)为“大(dà)乐队”，它有(yǒu)三部分(fēn)组成(chéng)：节奏组、铜管组(zǔ)和木管(guǎn)组。

　　节(jié)奏组使(shǐ)用(yòng)的乐器仍然是(shì)低音(yīn)提琴、吉他、钢琴(qín)和(hé)鼓(gǔ)；铜管组(zǔ)常见(jiàn)的编制是三支小号和两支长号，但这个数目并不固(gù)定；木管组(zǔ)通常由四五支(zhī)萨克斯管组成，每个人都兼(jiān)吹单簧管或是(shì)别的(de)木管乐(lè)器，如果编制是(shì)五支萨克斯管(guǎn)，一般(bān)是两支(zhī)中音、两支次中音、一(yī)支上低音。

　　还有一种商业性的（有时也称为“甜美型”、“旅馆型”等等(děng)）的乐队(duì)，编制与“大乐队”差不多，但萨(sà)克斯管(guǎn)往(wǎng)往全部(bù)用次中(zhōng)音的(de)，木管组会较多地使用其它的乐器（如长笛、双簧管），有时还加上(shàng)三四个(gè)小提琴，在商品录音(yīn)带中(zhōng)经常可以听到这(zhè)类乐队的音(yīn)响。

　　与传统音乐比较而言，爵士(shì)乐的另一大特征是它的(de)发音方法和音色，无论是乐器还是人声，这些特征(zhēng)都足以使人们绝(jué)不会将它们与任何传统音乐的音(yīn)色混淆。

　　这些特殊之处大多来源于(yú)用乐(lè)器或(huò)人声对美洲黑人民歌的模仿。

　　如果(guǒ)我们(men)有机会听到真正的(de)黑人田间歌曲和灵歌，就会发现那(nà)些(xiē)由(yóu)粗(cū)嘎到(dào)圆滑、由(yóu)窒闷到响亮、由(yóu)刺耳到(dào)柔美、由野(yě)蛮到抒情的大幅度(dù)的变化是(shì)多么地富(fù)有特色、动人(rén)心魄。

　　而在爵士乐中，更加入了非歌(gē)唱的吼声、高(gāo)叫和 *** ，突出了这种感觉(jué)。

　　除此以外，特殊的(de)演奏和演唱技(jì)巧也是造(zào)成特异效果(guǒ)的重要手段，在这些(xiē)技巧中最常用的是不同于传统观念的颤音。

　　我们知道(dào)，所(suǒ)谓颤音是音高（有时也可能是力度）的有规律的变化造成的；比如小提(tí)琴上的揉(róu)弦，就是利(lì)用这种变(biàn)化而产生富有生命(mìng)力的音响效果。

　　爵士乐中的(de)颤音是有(yǒu)变化的，变(biàn)化的(de)方向(xiàng)一般是幅度由(yóu)窄到(dào)宽(kuān)，速度(dù)由慢到快(kuài)，而且常(cháng)常在一个音临(lín)近结束时增加(jiā)抖动的幅度和速度(dù)，更(gèng)加(jiā)强(qiáng)了这种(zhǒng)技巧的表现力。

　　同时，在(zài)一个音开始时，爵士乐(lè)手们会从下向上(shàng)滑到(dào)预定(dìng)的音高，在结束时，又从(cóng)......

　　 jazz是什(shén)么意(yì)思

　　爵士乐

　　源(yuán)于蓝音，是一种从(cóng)前居(jū)住在美国南部的非(fēi)洲奴隶以及他们的后代们的民间音乐。

　　蓝调深受西非文化和音乐传统的(de)影(yǐng)响(xiǎng)，这些(xiē)奴隶也逐渐成(chéng)为移居到(dào)城市的(de)黑人的音乐家。

　　爵士乐是(shì)爵士舞起源(yuán)的重要(yào)原动力，但(dàn)现(xiàn)代爵士(shì)舞也受到古典音(yīn)乐、摇滚乐、迪斯可和hip hop的影(yǐng)响，发展出(chū)modern-jazz、disco-jazz、rock-jazz、new-jazz等。

　　 Jazz是啥意(yì)思？

　　 jazz

　　英(yīng) [dz] 美(měi) [dz]

　　爵士乐，爵(jué)士舞（曲）

　　第三(sān)人(rén)称单数(shù)： jazzes 复数： jazzs 现在分词： jazzing 过去式： jazzed

　　双语例(lì)句